تحتوي هذه المراجعة على حرق للموسم بأكمله من مسلسل “Masters of the Air”.
عندما أنشأ توم هانكس وستيفن سبيلبرغ فيلم “Band of Brothers” عام 2001، في أعقاب شراكتهما في فيلم “Saving Private Ryan” عام 1998، كانا أبرز المحتفلين بما أصبح يعرف بالجيل الأعظم. وبعد مرور ثلاثة وعشرين عامًا، ومع إصدار برنامج “Masters of the Air”، أصبحوا أعظم جيل في حياتهم: من أنصار الأسلوب القديم في صناعة التلفزيون، ويخوضون الحرب التي اختاروها مرارًا وتكرارًا.
كان المسلسل القصير الثالث لهانكس وسبيلبيرج، الذي ابتكره جون شيبان وجون أورلوف استنادًا إلى كتاب دونالد إل ميلر الذي يحمل نفس العنوان، “سادة الهواء” – والذي اختتم عرضه المكون من تسع حلقات على Apple TV+ في الأسبوع الماضي – هو المسلسل القصير الثالث لهانكس وسبيلبيرج الذي يحيي القوات الأمريكية. في الحرب العالمية الثانية. (انضم إليهم غاري جويتزمان كمنتج تنفيذي لفيلم The Pacific في عام 2010 ولفيلم Masters.) وكانت آخر فرقة من الإخوة الذين تم اختيارهم للتمثيل الدرامي والتثمين هي مجموعة القنبلة رقم 100، “الفرقة المائة الدموية”، التي كان مقرها في إنجلترا وتم تدميرها أثناء الحرب العالمية الثانية. يمتد النهار فوق أوروبا من عام 1943 إلى عام 1945.
الملاحظة الأولى – وربما تكون كافية بالنسبة لكثير من المشاهدين – التي يجب تقديمها حول فيلم “Masters” هي أن المال، أكثر من أي وقت مضى، كان موجودًا هناك على الشاشة. هؤلاء المنتجون هم من فئة دوايت د. أيزنهاور عندما يتعلق الأمر بتنظيم الموظفين والعتاد، كما يتضح من الدقائق الخمس القوية لإغلاق الاعتمادات، وكل من إعادة إنشاء قاعدة جوية يومية في الريف الإنجليزي الأخضر والمؤثرات الخاصة كانت روعة المعارك المحمولة جواً آسرة بصريًا.
بعض صور الفوضى في السماء مثل طائرات B-17 الأمريكية وأطقمها ممزقة بفعل القذائف الألمانية، وكانت المقاتلات من النوع الذي سيظل عالقًا في ذهنك حتى لو كنت تفضل عدم فعل ذلك، مثل مطر الأجنحة والمحركات تتساقط ببطء بعد اصطدام قاذفتين أو مثل انزلاق الطيار في السماء وسقوطه إلى النصف بواسطة جناح الطائرة.
لكن كونه مصورًا بشكل ممتص (قائمة المخرجين المتميزة التي ضمت كاري جوجي فوكوناجا، ودي ريس، وتيم فان باتن، وفريق آنا بودين وريان فليك) ساهمت فقط في الشعور بأن العرض موجود في العنبر – أكثر من كونه محفوظًا جيدًا. الأحفوري من الدراما مقنعة. يمكنك القول بأن هذه كانت النتيجة الحتمية لمحاولة الاحتفال بالوطنية على طراز الأربعينيات أكثر من اللازم. لكن قضايا “الماجستير” هي قضايا فنية وليست ثقافية أو سياسية أو واقعية.
من خلال تكثيف تاريخ ميلر واسع النطاق وتحويله أيضًا إلى دراما تمتد على مدار ما يقرب من ثماني ساعات، انتهى الأمر بأورلوف وشيبان بقصة غير متماسكة ومفككة لم تمنح نفسها أبدًا الوقت أو المساحة للنمو. بدا فيلم “Masters” وكأنه كتالوج لأنواع أفلام الحرب – ميلودراما الجبهة الداخلية، وفيلم القتال الجوي الرائج، ومغامرة هروب أسرى الحرب، وفيلم التجسس المثير خلف خطوط العدو، ودراما التناغم العنصري – كلها متماسكة معًا في الولاء للأحداث الفعلية ولكن مع تجاهل التطور الدراماتيكي.
ولكي نكون منصفين، فإن الرضا الذي قدمته “Band of Brothers”، وبدرجة أقل، “The Pacific” كان له علاقة جزئيًا بالتركيز على مجموعات من الرجال الذين يتحملون تحديًا معينًا من العمل معًا. إن التاريخ وراء “الماجستير”، الأكثر انتشارًا جغرافيًا وزمنيًا، كان بالتأكيد أكثر صعوبة في التكيف. لكن أورلوف وشيبان يتخذان اختيارات محيرة في بعض الحالات، وفي حالات أخرى يمكن تفسيرها ولكنها خاطئة إلى حد كبير.
تم الكشف عن جندية بريطانية – لعبت دورها بيل باولي بوضوح – على أنها جاسوسة، شوهدت آخر مرة وهي تسير في أحد شوارع باريس المحتلة، ثم تختفي تمامًا من العرض، ومصيرها غير معروف. يظهر طيارو توسكيجي، وهم طيارون عسكريون أمريكيون من أصل أفريقي، فجأة في الحلقة ما قبل الأخيرة كما لو أن البكرات قد اختلطت؛ ينتهي الأمر بالعديد منهم في معسكر اعتقال مع الشخصيات البيضاء الرئيسية في العرض، ويشارك أحدهم بشكل مركزي في التخطيط للهروب قبل أن يتم استبعادهم أيضًا من الحدث. طيار تم إسقاطه وأنقذه الروس يحدث في معسكر اعتقال مهجور مليء بالجثث، في مشهد قصير مع شعور كئيب بالالتزام.
القصة الأساسية، التي تتمحور حول الطيارين باك كليفن (أوستن بتلر) وبوكي إيغان (كالوم تورنر)، تأخذ أيضًا مسارًا ملتويًا. من السهل أن تعرف سبب رغبتك في بناء القصة حول أفضل الأصدقاء كليفن وإيجان، مع ألقابهما المتناغمة وسجلات الخدمة المتميزة. لكن الحقائق تملي أنه في منتصف المسلسل، يتخلى كلاهما عن طائراتهما ويتم أسرهما، مما يؤدي إلى تغيير جذري في مظهر ومظهر العرض بطريقة تخفف من الدراما وتقلل من الاستثمار العاطفي الذي كان المشاهد يبنيه.
كان من الممكن تشكيل تلك الأحداث بشكل فني، لكن “الماجستير” لا يديرونها.
الشيء المؤسف في فيلم “Masters” هو أنه لا يقدم ما ينبغي لبعض الممثلين في طاقم العمل، بالطريقة التي عرض بها فيلم “Band of Brothers” داميان لويس ورون ليفينغستون. يعتبر بتلر وتيرنر على وجه الخصوص من المؤدين الرائعين، ومن الرائع مشاهدتهما في الحلقات الأولى مع وصول الحلقة رقم 100 إلى إنجلترا، والاستعداد للمعركة والبدء في مهامها المبكرة الكارثية.
تلعب كاريزما بتلر المحفوظة وطاقة تورنر الذكية المتلألئة الشائكة معًا بطريقة جذابة ومؤثرة، وتريد أن ترى إلى أين تأخذهم حصيلة القصف الكابوسي. (يعتبر Nate Mann ممتازًا أيضًا في الدور الأحادي البعد للطيار البديل المخصص روبرت روزنتال، الذي يستكمل السرد بعد سقوط كليفن وإيغان.)
بمجرد وصولهم إلى المعسكرات الألمانية، وهم يلعبون سيناريوهات مألوفة لتهريب الراديو والتخطيط السري، تخرج الحياة من أدائهم وتخرج من المسلسل ككل. يستحق بتلر وتيرنر أفضل من ذلك، لكن إيجان وكليفين، اللذين توفيا في عامي 1961 و2006 على التوالي، يحصلان على حقهما في المشهد الذي ربما يهتم به الكثير من المشاهدين أكثر من غيره: خاتمة السيرة الذاتية التي تظهر وجوههم الحقيقية وتفصل حياتهم بعد الحرب. حتى مع مشاركة هانكس وسبيلبرج، عندما تضع التاريخ بجوار الخيال، فإن التاريخ يميل إلى الفوز.
ظهر هذا المقال في الأصل في صحيفة نيويورك تايمز.
